Купила книгу "Город злодеев"

И взяла предзаказ на вторую книгу.

Не одна я люблю селить альтернативных диснеевцев в условном модерн-АУ-сообществе. Правда, там необычно в том смысле, что канонично юные персонажи почти все стали взрослыми, а главгерои ака ау-диснеевские злодеи превратились в учеников старшей школы.
Официальные книги с ориджинами злодеев мне, в основном, не понравились. Абсолютно все антагонисты превратились буквально в тени главгероев: Урсуле приписали прошлую влюбленность совершенно по тем же лекалам, что у Арель, только печально завершившуюся, леди Тремейн второй муж, женившийся ради денег, эксплуатировал в хозяйстве (кстати, по ее версии, он в событиях официальной Диснеевской "Золушки" жив, просто шатается черти где, неплевав на семью, включая биологическую дочу) и у нее тоже была фея... Выделяются разве что Малефисента и Круэлла - у них новеллизации киношных ориджинов. А вот АУ в кардинально другом мире и сюжете ничего так получились (хотя очередная старшая школа... у-у-у... видимо, ждем опять кукол и мультсериал?).
В мире альтернативной диснеевской реальности когда-то существовала магия, хоть и на ограниченном пространстве, однако исчезла около десятилетия назад, умерли многие волшебные существа, а волшебники-люди утратили способности и теперь живут этаким условным нацменьшинством под названием "наследники" в полу-гетто. Они, похоже, рады бы жить в полностью гетто, но бывший-волшебный регион весьма популярен у богачей, так что приходится соседствовать с неприятными вторженцами из так называемых "элит". А однажды подростки-наследники начинают пропадать. Сперва это не сопоставляют между собой: ведь дочь бывшей королевы фей Мелли Сент, пропавшая первой, была крайне заносчивой и враждебной, ее многие недолюбливали, второй пропала лучшая подруга ГГ Урсула, у которой остались больная мать и маленькая сестра - но это списывают на сомнительные делишки, связанные с шантажом и не вполне законными услугами, которыми тоже можно было нажить врагов, а Джеймс - возлюбленный ГГ - и вовсе сын известного бандита, от которого давно только и ждали, что каких-нибудь неприятностей. Однако, выявив закономерность, главгероиня, стажирующаяся в полиции, и ее наставница Бель, выходят на дельца из "элит", попытавшегося возродить и подчинить магию, проводя над "наследниками" волшебства эксперименты - как это водится, породившие чудовищ, жаждущих крови создателя.

Помимо Мелфи, Урсулы и Крюка среди персонаже засветился Гастон - как взрослый офицер полиции - но он, судя по всему, обычный человек. Зато чудушко, возможно, в сдедующих книгах еще засветиться среди мутировавших "наследников" - Малефисент же собралась собирать армию монстров и кого-то, возможно, будет обращать уже сама. А главгероиня - довольно неожиданно - Червовая Королева (правда, ее "личностный монстр" в первой книге не пробудился, а с приступами гнева пока работает психотерапевт Тинкербелл). Не сразу понятно по имени Мери. Не Корделия, не Регина, не Гвендолин ("Гвен"-"квин")... я так и не поняла, почему Мери.

---

Еще один мульт про Кощея

Чет персонаж становится все популярнее...

Анонсировали в начале лета еще один мульт про историю Кощея - и на этот раз куда ближе к фольклорному, так сказать, образу. Хотя протагонист, ага. И вот идея, в принципе, в моем вкусе, да и антигероев я люблю, но блииииин - в трейлере дебют, собственно, Кощея ПОД КОПИРКУ СЛИЗАН с дебюта Дракулы в "Мы монстры" ((( Внаглую, даже летучих мышек-миньонов не потрудились на чертят каких-нить заменить С такой "рекламой" чего-то хорошего от сценария не приходится.
Трейлер "Кощея" www.youtube.com/watch?v=yqH3oK8OyE0
"Мы монстры" www.youtube.com/watch?v=uj1QUxTcjK4 (дебют Дракулы прям в открывающей сцене)
Кароч, в кинотеатр я точно не иду. Может, на Кинопоиске когда-нить...

PS
Да-а, чертовски разумная мысль была в кино не идти. Целые шматы сценария, скопированные из "Шрека" и эти самые понадерганные и воспроизведенные в худшем качестве сцены из "Мы монстры" были понятны еще по трейлеру, топорная графика и дизайн персонажей с "эдуардокаленистым" типа-Кощеем тоже, но даже максимально заниженные ожидания фильм не спасают
Такого вопиюще паршивого качества не было, пожалуй, даже в "Распрекрасном" и у Золушки с заколдованным мышом! Если в "Шреке" были шикарные актеры и анимационных персонажей выполнили в соответствии с ними, то тут скопированная сценарная канва вообще обходится без характеров и игры. "Руслан и Людмила: украденная княжна" были франкенштейновским монстром, сшитым из шматов диснеевской попсы и диснеевской классики, но они не были НАСТОЛЬКО уродливы. Фильм на очень-очень дохлую троечку, да и то за счет идеи, которая при нормальной реализации могла бы стать историей не хуже, чем в "Странной магии" (да, это был деконструкт не совсем для детей - НО "Шрек" и этот типа-Кощей тоже деконструкт сказочных сюжетов и должны рассчитываться на минимум 9+ для необходимого зрительского и читательского опыта), а вовсе не этим вот!

Итого имеем уже спинофф про "Кощея" из "Сказочного патруля", который был добротно выполнен, но пуст и никак не обыгрывал фишки персонажа, и теперь еще и ЭТО - где попытались работать с темой, но исполнение совершенно запороли. Хорошего сценария нет ни там, ни здесь - и это, пожалуй, самое печальное.

запись создана: 28.05.2022 в 20:20

---

Анкета Генри

Поскольку я не тормоз, а сверхмедленный газ
Я в своем вечном "протесте против системы" при знакомстве со Сказкошколой первым делом задумалась о том, как в мире потомственных сказочных сюжетов вообще обстоят дела с... сказками, скажем так, неудобными. Ведь в попсовую формулу якобы сказочности по факту не такой уж большой процент реальных сказок вписывается.
Ну, и еще меня слегка подбешивала Блонди Локс и ее манера всюду беспардонно лезть под оправданием "сказочной судьбы", так что я задумалась еще и о том, как это сочеталось бы со сказочной "судьбой" Синебородов, которые, скажем так, к вторжениям в личное пространство крайне чувствительные.
Про Генри Блубарда в Сказкошколе я написала довольно давно, периодически пассивно думаю идею про его отца Гилберта, текущего барона. И да, никто из их семейки действительно не маньяк - даже "основатель", который своим изучением трупов невольно спровоцировал попадание в сказку - но очень уж совпала семейная репутация и своя специфика

Видимо, Генри и есть самый "мой" ОС Сказкошколы - если бы гипотетически я лет десять назад участвовала в ролевке у Бабы Яги, то, вероятно, с ним. Потом, конечно, я добавила кучу сказок "Славянского Союза", а еще запланировала нескольких мальчиков ради принесения в канон хоть относительного гендерного балланса, но полноценным персонажем только Генри в итоге так и остался.

---

Контр-Хэллоуин

Наверное, стоит превратить в традицию: публиковать все, что не успела к Хэллоуину, на Вальпургиеву ночь, которая в году ровно напротив

Расширенная версия монстро-"принцесс". Нет, про остальных идей для фильма нет Жасмин вообще вполне канонично становилась змейкой в одной из серий сериала.
А еще я случайно изничтожила всех блондинок увы, я уже в процессе покраски Гербии (Рапунцель) вспомнила про Аврору.

Эх, Арт-бук закрывается. Судя по тому, что каких-либо улучшений за почти пять лет так и не произошло, на него просто окончательно махнули рукой... Все бы ничего (не так уж активно я им и пользовалась, но ощущение массового интернетного вымирания уже несколько лет крепнет((( Кроме того, девиантарт по всем известным причинам может в любой момент для российских пользователей схлопнуться.

---

Зомби-сыщик спешит на помощь

В одном из обзоров на корейский сериал "Мы все мертвы" наткнулась на упоминание "Зомби детектива" - поскольку в свое время "Я зомби", несмотря на ряд вопросов, мне скорее понравился, чем нет, стало любопытно познакомиться с корейской версией подобных событий.

Сюжет стартует с захоронения на заповедной горе каких-то подозрительных лекарств и новостной рубрики о том, что сотрудники ветеринарной клиники были арестованы за их незаконный выброс в природу, а первый главгерой - не помнящий своего имени и прошлого оживший мертвец приходит в сознание на какой-то помойке и пытается понять, что вообще происходит. Причем, если личных воспоминаний у него не осталось, общие представления о человеческой жизни и ясность сознания вполне сохранились, так что, помимо прочего, восставший помнит фильмы о зомби, пытается выяснить, не начался ли зомби-апокалипсис, а еще старательно избегает людей, которые, согласно тем самым фильмам, склонны жестоко уничтожать "живых мертвецов". Он робинзонит на заповедной горе, охотится на птиц и мелких зверей, ради маскировки тренируется ровной "человеческой" походке и связной речи, однако однажды случайно становится свидетелем убийства некого частного детектива. Получив от умирающего ключи от офиса, ГГ-1 заодно присваивает его документы и личность и отправляется в город, чтобы под предлогом работы детективом узнать собственное прошлое и расследовать убийства - как собственное, так и настоящего детектива. Правда, чтобы решить внезапно возникшие человеческие вопросы типа арендной платы, начинать приходится с дел попроще - собачку там потерявшуюся найти или за неверными супругами проследить. К счастью для него, детектив оказывается одиночкой и никто не знает его достаточно близко, чтобы разоблачить самозванца.
Вторая ГГ - бывшая журналистка, с энтузиазмом электровеника вмешивающаяся во всевозможные криминальные расследования, в один далеко не прекрасный момент случайно вырубившая немертвого детектива броском мотоциклетного шлема в затылок (голова - единственное уязвимое место, удары по которому вредят зомби) и, не имея возможности выплатить компенсацию, решившая отработать долг в качестве его помощницы. Вместе они берутся за первое относительно серьезное дело о сектантах и пропавшей девушке (увы, пока никак не относящееся к общему сюжету). Что весьма радует - напарницу впихнули в сценарий не ради романтической линии (к ней там периодически делает вялые подкопы во френдзону приятель-полицейский, регулярно вытаскивающий из неприятностей, но тоже довольно неохотно).
В отличие от "Я зомби", где расследования строились на обрывках воспоминаний жертв, полученных при поедании мозгов, тут природа зомби никак особо не задействована в расследованиях, разве что нюх у ГГ-1 поострее человеческого и прикончить его в драках значительно сложнее. Да и вообще, сериал, похоже, потерял в колоритности ради телевизионной цензуры - мясо там будет, в основном, в виде чистеньких куриных тушек (могли бы хоть целиковых курей и кроликов с фермерского рынка заставить его жрать, а не филе из супермаркета), а грим зомби напоминает скорее гламурного поп-гота.
Основные достоинства сериала в комедийной его составляющей - почти все персонажи утрированы почти до карикатурности, что порождает множество нелепых ситуаций, а заодно превращает из бага в фичу нарочитое переигрывание, опять же, почти всех актеров. Не знаю, свойство ли это корейского кино или корейских комедий в целом. Немертвый детектив, пожалуй, самый здравомыслящий и оттого не меньше зрителя офигивающий от выходок окружающих его людей - но при этом и сам, хоть и с оправданием в виде нечеловеческой природы, создает комичные ситуации и недоразумения. Детективная составляющая тоже, в принципе, неплоха, но все же некоторая непродуманность мира вызывает странности в логике событий. Например, при убийстве в лесу жертву с завязанными глазами ставят на колени, чтобы убить выстрелом - почему-то в бок. Понятно, что с простреленной головой там фантастическое допущение бы не сработало, но неужели нельзя было обыграть, что пленный пытался высвободиться и сбежать, поэтому и получил неровный выстрел в бок вместо контрольного в голову? Почему живых мертвецов, которые не дышат, можно вырубить анестезией из испаряющегося вещества? Много раз говорится, что зомби не чувствуют боли, но реагируют в драках так, как будто чувствуют. Лучше заранее воспринимать сериал как пародию на жанр - тем более, среди персонажей есть не слишком успешный сценарист, в черновиках которого очень много обсмеивается жанровых клише зомби-тематики.

---

Пиноккио. Сага

Первый вопрос, возникающий еще до просмотра – почему бы, раз мульт российский, было не снять его по мотивам «Золотого ключика». Да и идея того, как современный Карабас прикрывает воровскую шайку, выступлением певицы Мальвины, мы уже видели в «Сказочном патруле». Но анонс обещал лирический тон «настоящей истории», а из Буратино лирик определенно не вхарактерный, так что – допустим. Итак, вместо кукольного театра мы имеем цирк, пусть и с теми же «знакомыми лицами». Сам Пиноккио тоже утратил кукольность, да и вообще он «деревянный» только по цвету кожи, у него нет «швов» и «шарниров» на суставах, словно создавали его не как куклу, а как статуэтку, более того, пластика движения анимирована в точности так же, как у персонажей «из плоти и крови» – все по заветам современной компьютерной анимации одинаково резиновые. Хотя Джапетто в этой версии механик-изобретатель и мальчик вполне мог бы быть в большей степени… механичным, что ли? «Деревянность» чистый символизм, поскольку как личность этот новый Пиноккио – типичный диснеевский подросток «серебряного века»: особенный, не понятый, одинокий и ищущий свой в жизни путь (который обычно, хоть и не всегда, предсказуемо оборачивается любовной линией). Стать настоящим человеком в этой новой трактовке означает – добиться признания как полноценный человек, когда ты… ну, особенный. Не эволюционировать, воспитав в себе человечность, как у Пиноккио классического, не изменить несправедливость мира, как у Буратино, а добиться у этого мира признания себя настоящим и достойным любви от объекта влюбленности. Где-то мы это уже слышали, конечно, но признаем – сама по себе тема действительно важная и всегда актуальная. Как и нестареющая истина «чтобы стать человеком, надо быть им». Все упирается в реализацию.
И за реализацией тем, кто старше девяти лет, смотреть будет скучновато – несмотря на то, что тему из детской, казалось бы, попытались сделать подростковой. Мир невнятный – в разговоре антропоморфных кота и лиса про ожившую деревянную куклу пренебрежительно высказываются о «вере в волшебство». Говорящий конь Юлий из «богатыриады», который тут зачем-то играет коня Тибальда, по заявлению одного персонажа, уникальный говорящий конь, но все реагируют на него так, словно это обычное повседневное явление. Одномерные характеры-функции порождают одномерные конфликты-функции, даже вставленная непонятно зачем клишированная «ссора друзей» как возникает на пустом месте, так и разрешается через пару минут внезапным «чего это я, он же друг». Но ведь и на ценимом аудиторией помоложе экшене и буффанадном юморе мультфильм не выезжает. Я не слишком тепло восприняла год назад «Гензеля и Греттель», но там хотя бы не побоялись наделить главгероев отрицательными чертами – не столько даже затем, чтобы сделать живее и человечнее характеры, сколько затем, чтобы их главный конфликт – друг с другом – своим разрешением дал истории хоть какую-то глубину, а персонажам – реальную возможность очеловечиться и вырасти над собой. Персонажей Пиноккио – от главгероя и его возлюбленной (куда более «игрушечной», чем он сам) до персонажей дальнего плана – этого лишили, а в отсутствии живых характеров и чувств ни любовная линия, ни повороты, достойный латиноамериканских и индийских фильмов, просто не срабатывают.

Что ж как бы правдивая история как бы Пиноккио имеет чуть больше отношения к Пиноккио, чем недавняя история как бы Кощея, где никаких отсылок на сказочный образ в принципе не было. Но, уничтожив старое содержание сказки вместо чего-то нового принесла только пустоту.

---

Прогулки по крышам

Питер и Аврора из "Пыли чудесных грез"

Спонсор этого рисунка - скриншот советского "Малыша и Карлсона", а так же песня Мартиэль "Пора в полет".
Странное дело, хотя у Арель среди персонажей "Города" судьба наибольшим образом связана была с музыкой, никакой "музыкальной темы" для нее так и не нашлось. Зато нашлась "Пора в полет" для потерянных детей (которые в этой версии ну вот ни разу не романтический образ) и "У последних строк" для Бель - вот так и хочется куда-нибудь приткнуть
Возможно, будет небольшая серия как-бы-кроссоверов с персонажами разных "городских сказок", но это не точно, поскольку и рисование и писанина уже с осени как-то вообще никак при том, что задумок достаточно...

---

А вы как провели понедельник?

---

Сказки большого города.

Утаскиваю к себе, плюс некоторое обновление

пятница, 14 февраля 2020 в 14:14

Пишет Владлена:

Первое поколение

Хильда Гримм. Прежде всего, наверное, стоит уточнить, что классический образ Гримхильды я не связываю ни с властолюбием, ни с какой-то целенаправленной жестокостью, вернее даже, понятие власти для нее очень специфично. Полагаю, замуж она вышла в духе архаичной Золушки: очарованием и интригующей таинственностью добившись возвышения. Так же сомневаюсь, что она реально причастна к смерти мужа, поскольку женой короля ей быть выгоднее и удобнее, чем править самой: так можно получать роскошь и всеобщее восхищение, а обязанности правителя, к которым у нее нет ни способностей, ни особой склонности, оставлять королю. Даже если король ей изменил, под удар скорее бы попали соперницы, чем он сам. Единственный вполне возможный вариант – если с ней собирались развестись из-за отсутствия детей, учитывая, что феодалу обычно нужен наследник мужского пола. Как бы то ни было, она оказалась единолично на троне, мало что понимая, да и не желая вникать, в деловые вопросы, а ставку продолжая делать на очарование и интриги, из былого опыта запомнив, что красота и любовь – то, что всегда приносило ей в жизни успех. Другой вопрос, что у народа не получится долго любить абсолютно некомпетентного правителя уровня «хлеба нет, но пусть едят лилии», тут уж никакая красота не поможет, так что маленькое королевство было в проблемах по самые уши. А Гримхильде так и не хватило мудрости понять, в чем дело – ей казалось, что ее перестают любить из-за того, что она уже не такая юная и прелестная, как прежде, на этой почве у нее и начинает капитально ехать крыша.
В этом смысле, Хильде из «Города» повезло в жизни гораздо больше, она находится в той стихии, где действительно правят бал чувство красоты и восхищение публики. Даже несмотря на то, то она, на самом-то деле, так себе актриса, но созданный идеальный образ приносят ей успех королевы экрана – и в этом она гораздо лучше, чем королева политическая. Хильда хоть и во многом «не от мира сего», но при этом с миром в куда большей гармонии, чем ее прототип. Беда в том, что образы устаревают, просто надоедая рано или поздно публике, а она не принимает перемен, когда идеал-то вот, достигнут. Собственно, Хильда не желала смерти Альберте – только провала в чуждом для себя начинании – она не ожидала, что аллергия девочки на фрукты будет настолько сильнее, чтобы стать угрозой для жизни, а не просто невозможностью сниматься. Но с Альбертой или нет, новая эпоха все равно наступает, а дальнейшая жизнь Хильды все больше напоминает прижизненный мемориал самой себе.
Хильда не любит читать, но ее любимым писателем все же можно назвать Оскара Уайльда. Эстетизм ее мировосприятия и тема волшебной силы искусства во многом перекликаются с «Портретом Дориана Грея».

Марта Тремейн. Хотя и в народной, и в литературной версии «Золушки» отец Золушки жив, просто не лезет в разборки на «женской половине дома», Дисней сделал госпожу Тремейн вторично вдовой и немного приблизил ее образ к Гримхильде. Только если Гримхильда целиком сосредоточена на самой себе, то здесь в фокус встает вопрос семьи и семейных отношений. Немного иронично – диснеевский Клод Фролло и госпожа Тремейн обычные люди без магических способностей, но при этом из пантеона злодеев действительно пугают именно они. Она менее жуткая эмоционально, но если вспомнить, что под каток олицетворяемого зла попадают обычно совсем беззащитные дети, по уму тоже устрашает. Потому что это просто идеальное олицетворение внутрисемейного «абьюза», человек, который никогда не поймет, что что-то делает не так: она же детей не бьет, не морит голодом, не выкидывает на мороз за подснежниками, да и вообще, в своем понимании, вовсе не ломает, а строго учит «настоящей жизни», за что ей вообще должны быть благодарны. Причем ломает она не только воспитанницу, но и родных дочерей тоже, вроде как и желая для них всего самого лучшего, только сама всегда решая, в чем это «лучшее» будет заключаться, права на собственное мнение за девушками не оставляя.
Марта воплотила все это практически без изменений. Она черствый неприятный человек, эта твердость помогла семье пережить времена кризиса и войны, а потом помогала успешно справляться и после вдовства – теперь-то семья Тремейн не аристократы и не могут жить на доходы с имений – но искренне любить Марту тяжело даже Дезире (Дризелле), во всем держащейся на ее стороне. Я предположила, что сама Марта все-таки любит покойного мужа, потому что не вижу другого основания тому, что Синди сразу после его смерти не была отправлена в какой-нибудь католический интернат. И о воспитаннице Марта, в своем понимании, заботится, но даже сквозь малоэмоциональное отношение все отравляет ее предвзятость и застарелая обида – Синди самим своим существованием, не говоря уже о внешности, напоминает о своей матери, оттого кажется Марте олицетворением подлости, скрытности и расчетливого кокетства, когда-то попытавшегося разрушить жизнь. Отсюда грубое вколачивание «добропорядочности», «скромности» и «честного трудолюбия», навязывание вечной необъясненной без вины виноватости, вера в непременный подвох. Довольно опасная ловушка, что в общем и целом рассуждения Марты кажутся трезвыми и разумными, ведь своего предвзятого отношения к людям она не замечает. Бесспорно: юноша, привлеченный лишь внешностью и таинственностью, с куда большей вероятностью движим страстным азартом, а вовсе не серьезными намерениями – но именно для Марты этого достаточно для нелестного вывода и о нем («позабавится и бросит дурочку»), и о воспитаннице («вся в мать – надеется мордашкой и соблазнительным видом чего-то достичь»).

Малефика (Мальва Морео). О Малефисенте труднее всего было что-то сказать в личном плане. Даже после фильма-профика (его версия «человечной стороны» черной феи для моего фанона совершенно не подходила, так что фильм так и остался совершенно альтернативной отдельной историей). Помогла сказка о золотой лани, в завязке которой многочисленные феи помогают королеве обзавестись долгожданным ребенком, поэтому на праздник в честь рождения дочери их приглашают… но одну, причем именно ту, что привела ее в волшебный дворец, королева в суматохе забывает. И та, жутко оскорбленная, является без приглашения. Таким образом Мальва Морео в большей степени основывается на феях из народных и литературных сказок, которые сами не добрые и не злые: мстят за обиды и одаривают тех, кто им сумел угодить. Впрочем, университетское прозвище, означающее фактически «злыдня», эта весьма вспыльчивая дама не просто так стала сама использовать вместо имени, когда ей пришлось начать совсем другую новую жизнь.
Малефика персонаж-многостаночник, задействованный во многих историях «Города» (почти во всех, только местному аналогу Пиноккио повезло с «феей» немножечко больше). В довольно разных ролях, но тут нет противоречия: кроткая вежливая Синди, которую к тому же некому больше поддержать, с точки зрения Мэлфи заслуживает помощи, а мажорчик Адам, сперва окативший прохожую грязью, потом вместо потребованных извинений еще и нахамивший – жестокого урока (хотя ее вина в аварии и была куда более косвенной). Синди вообще повезло – она-то не забыла пригласить свою единственную подругу на свадьбу и отношения к себе не испортила. Вообще, судьба Малефики довольно запутанная и многообразная, разумеется, полная сомнительных эпизодов. Заниматься ей много чем доводилось. Хотя мир «Города» по возможности реалистичен, у Мэлфи все же есть определенные сверхъестественные способности, вероятно, что-то вроде цыганского гипноза – допущение того же плана, что «волшебная» красота Хильды и Берты, а так же «чутье» Урсулы.
Я бы не удивилась, если бы феей из «Красавицы и Чудовища» оказалась Малефисента. Именно в ее духе так вспылить из-за одного нахала, чтобы под горячую руку проклясть и весь штат прислуги, которые и поделать ничего не могли бы, и сами от принцева характера натерпелись. Правда, ее вроде как убили за столетия до тех событий, но, если рассматривать произведения диснеевсцев как единый мир, с Аидом она вполне могла договориться.

По разным причинам, но "второе поколение" своих собственных центральных сюжетов в "сказках" не получило

Джеймс. С капитаном у меня так ничего толком и не получилось – по задумке сказки «Города» должны были сохранять за всеми персонажами их характерную роль, даже если в иных обстоятельствах эта роль иначе реализовывалась. А у Джеймса фактически доска перевернулась: потерянные дети стали бандой из подростков-бродяг, «феи» распространяют психотропный волшебный порошок, а он сам из капитана пиратов стал полицейским. Ситуация, в которой даже двусмысленности не получается. Отчасти поэтому, собственной сказки у Джеймса нет, только второстепенная линия.
Образы Дезире Тремейн и Круэллы я первоначально подумывала объединить в одного персонажа – в юности и чуть более зрелом возрасте соответственно – но все же решила, что Круэлла должна быть англичанкой по происхождению, так что в какой-то момент Памелла Девис – младшая сестра капитана – переезжает в Город уже после того, как прогорает ее дом моды, когда пресса обрушивается на «фабрику бюджетных мехов», назвав самой обычной живодерней. В общем-то, ни у одной из них не получилось толком объема, Дизи так и осталась последовательницей Марты, а после унаследовала управление апартаментами (увы, не унаследовав характерной твердости, она куда более эмоциональная, хрупкая и даже слегка истеричная) – в отличие от слабохарактерной и мягкой, но все же нашедшей свой собственный путь в жизни Стейси, Дезире продолжает считать матушку авторитетом и образцом для подражания во всем. В целом, несмотря на разочарование в «принце» ее жизнь сложилась неплохо. Чем занималась после переезда Круэлла, я не очень себе представляю – возможно, попыталась начать все сначала. В любом случае, она по диснеевскому канону уже персонаж двадцатого века, поэтому в адаптации не нуждается. Да и в осмыслении… не знаю, что можно осмыслять насчет живодерни.

Если говорить строго о возрастном поколении, то тут следовало быть не Гастоше, а Клоду (Урсула, Джаф, Клод и Фрида(Готель) у меня оказались примерно ровесниками), но я решила придерживаться последовательности историй. Пока что сюжетно добраться я только до Урсулы и успела, Клод пока что не появлялся лично, а у Фриды совсем маленькое камео - но о них всех чуть ниже.

Третья тройка

Урсула мой любимый злодей Диснея. Однако именно ей у меня не нашлось никакой дополнительной мотивации, кроме, собственно, обычного поиска собственной выгоды (и меня не зацепил ни один из вариантов ее "углубленной" истории. А популярное чОрногерцогство с версией, будто она сестра Тритона, вообще категорически не нравится - оставим чОрногерцогство льву Скару, это его фишка - да и вообще в "серебряном Диснее" этого дела и без Урсулы многовато). Определенное прошлое с королевской семьей ее связывает (отсюда оговорка в "Бессмысленной сделке" о том, что Ариель из семьи, кто обратился за неофициальной помощью втихаря), у меня есть даже так и недоварившаяся идея, что Тритон в молодости хотел приворожить придворную певицу, та в конечном счете оказалась и без чар вполне к нему расположена и даже не потому, что он был кронпринцем, но так и не использованное зелье всплыло в неудобный момент и, спасая свою репутацию и хорошее отношение певицы, Тритон перевел все стрелки на Урсулу, с тех пор и ставшую персоной нон-гранта. Поскольку идея не оформилась до фильма-профика "Малефисента" и особенно до пятого днищенского сезона Винксятины, ПОСЛЕ них я сочла писать что-то подобное дурным тоном Но мотивацией к злодейству для Урсулы все равно служат не какие-либо личные счеты и не отказ от двора, а обычная жадность.
От жизни я хочу три вещи: во-первых, очень нужно всё, а во-вторых, всё остальное, и в-третьих, что-нибудь ещё(С)))
Урсула Никсен из "Города" полностью унаследовала жадность как центральную жизненную мотивацию. А заодно некоторый намек на колдовские способности - она обладает полезным в бизнесе умением эмпатически "считывать" человека, к которому прикасается. Из-за этого долгое время казалось, будто ее нельзя обмануть (пока у перспективной певички Арель Форк это не получилось абсолютно случайно). В вопросе выгоды способности Урсулы весьма выигрышные, но вот отношения с людьми та же проницательность иногда портит, так что искренних привязанностей в ее жизни гораздо меньше, чем симпатий. Ну, и в целом отношение к жизни с годами все более циничное.

Что касается Джафара, с ним тоже получилось довольно просто. В его случае личной внутренней ловушкой оказалось тщеславие: с одной стороны если Джафар что-то делает, он всеми силами постарается сделать идеально, с другой - у него нет скромности "непокидайского" Канцлера, оттого раздражение от перспективы быть в чем угодно "только вторым" начинает копиться гораздо раньше. В упор не понимаю, почему песней Джафара всюду ставят кавер "принца Али" - "просто Алладин" - ведь "Ты просто номер два" из сиквела ИДЕАЛЬНО отражает его личность и жизненные ценности. Вскоре после любого достижения Джафару самого результата становится мало, ему нужны максимальные почести - а богатство, принцесса и все такое, по сути, не более чем материальное подчеркивание статуса.
До истории Джафара Азама Магриби в "Городе" я пока не добралась, но там, в принципе, все почти то же самое. Вместо сказочного королевства он руководит корпорацией - и точно так же, руководя, не владеет - что потенциально способно вылиться в проблемы. Джафар и Урсула - друзья со студенческих времен (о том, почему он учился не на исторической родине, наверное, будет в "Третьем желании"), это их обоих сделало слегка более личностно открытыми, чем канонические прототипы - думаю, пока их не связывают никакие общие деловые начинания, породившие бы отчаянное соперничество, у них отличное взаимопонимание. К счастью, делить им по жизни нечего.

Гастон как раз напротив, мне никогда не нравился. Это в свое время помешало "Красавице и Чудовищу" стать моим любимым диснеевским мультом, хотя все прочее для этого там было, но злодей для меня имеет значение Как я для себя решила, отец Гастона был участником относительно недавней войны, мальчик вырос на рассказах о чудесах героизма и воинской славы (особенно если отец так и не вернулся, погибнув неизвестно где, а рассказы в сильно приукрашенном виде исходили от матери или еще кого в семье) и сам мечтал обо всем этом, однако на его жизни Франция ни с кем больше воевать не собиралась до самой грядущей революции. Для Гастона тоже большую роль играет тщеславие и признанные успехи, но это не самоцель, как у Джафара, а скорее, поиск внешнего восхищения, как у Гримхильды. Жизнь Гастона - поиск вызовов, чтобы их преодолеть, раз уж не получилось с армией, он ищет все доступные победы в повседневной жизни, именно поэтому его перемыкает на единственной девушке, от которой он не получает привычного восхищения. Которую необходимо "победить".
Думаю, такой характер просто идеально подошел для отличного футболиста, блестящего спортсмена и звезды старшей школы, которым Гастон стал в "Городе". Обеспечивает и интересными вызовами, и популярностью у всех... ну, как в итоге оказалось, не совсем у всех.

Ну, и те, про кого не факт, что будут вообще "сказки", хотя они тоже там ЕСТЬ

У Аида, скорее всего, не будет. Я, в принципе, представляю, чем аналоги персонажей диснеевского "Геркулеса" могли бы заниматься и какими быть, но не представляю истории в целом. И неадаптированные имена звучали бы для "обычных людей" довольно по дурацки, а адаптации, которые у меня получились... немного менее дурацки. Так что не знаю, будет ли у него хотя бы камео.
Клоду я придумала и историю и "нутрии" (с нажористыми тараканами вперемешку). В юности он подавал надежды блестящего ученого, учиться поначалу уехал в колледж наук университета в Индиане, но учебу не закончил по трагическим обстоятельствам - несколько членов его семьи погибли в результате бандитского нападения. После этого Клод вернулся в родной город (собстнна, Город) и, пересмотрев жизненные планы, решил учиться в местном колледже по направлению права, чтобы в будущем стать прокурором. В самом начале карьеры с ним случилась еще пара характерообразующих историй: Клод испытывал симпатию к соседке, тихой и скромной "серенькой" девушке, именно симпатию, вряд ли влюбленность. Та встречалась с криминального вида пареньком из мексиканских мигрантов, весьма вспыльчивым и скандальным, порой даже поднимавшим на нее руку, из-за чего Клод решил, что девушку надо спасать, и слегка воспользовался служебным положением, поспособствовав депортации красавчика в Мексику. Соседка, правда, такого спасения не оценила и приняла решение уехать следом за возлюбленным. Клод совершенно отчаялся понять людей и все больше ударялся в религию. Вскоре после этих событий во время разгона какого-то наркопритона полицейские обнаружили младенца-инвалида (адаптированное имя для Квазимодо я тоже так и не придумала), о котором Клод спонтанно решает позаботиться, сочтя, что мальчик абсолютно никому в мире точно не нужен. *Правда, о заботе и воспитании у него сходные с Мартой Тремейн взгляды - но намерения были вполне благие* Жизнь идет своим чередом, карьера неплохо складывается, воспитанник вырастает в подростка - но тут судьба решает нанести контрольный удар по психике в лице молодой танцовщицы-мексиканки из ночного клуба, которая в стране то ли легально, то ли нет (по ходу действия она заключает фиктивный брак с безработным поэтом-новатором, которого содержит в обмен на пребывание в стране по "замужней" визе - но все шито довольно белыми нитками), добивается того, что молодой офицер Поль Фебюс ее покрывает в участке (явно же методами Кармен) и совершенно пускает под откос всю привычную жизнь Клода.
Писать сказку "Пламя по венам" я, наверное, не решусь, потому что пропускать историю от точки зрения Клода с его необходимой ксенофобией и религиозными предрассудками для меня, кажется, неподъемно. А с независимой авторской точки зрения драму ситуации не передать.
Фрида Готфри была однокурсницей Урсулы и Джафара (хотя ОЧЕНЬ не любит напоминаний, что она с ними примерно одного возраста). Медик (преимущественно фитотерапевт), параллельно занимается весьма странными научными изысканиями, которые в итоге приводят к завязке истории "Теплица", которую я, в принципе, более-менее продумала, но до которой не факт, что когда-нибудь доберусь.
Фрида поклонница Хильды (как актрисы, конечно) и пытается ей подражать, но не обладает нужной изысканностью и выходит это грубовато. Я попыталась на картинке сделать небольшую отсылку в более кокетливом наряде похожего фасона, но в процессе это затерялось - я предпочла сделать его чуть более отсылающимся на Готель из мультфильма.

ЗЫ: подытожики "Как добрая Владлена пишет фики на Диснеевские сказки":
Альберта (Белоснежка) попала в реанимацию с анафилактическим шоком из-за аллергии на фрукты,
Чарли Альбьеро Дичедро (Пиноккио) с отцом были военными беженцами из Италии времен Второй Мировой, мальчик серьезно пострадал как физически (был парализован существенную часть детства), так и психически.
Питер Пен просто сумасшедший и на психотропных веществах.
Аврора тоже случайно приобщилась к "порошочку фей", оттого и затяжная летаргия. Впрочем, неврологические проблемы у нее были и до того.
Почти капитану Джеймсу перемололо ладонь гладильной "давилкой", сплагиаченной у Кинга. Ну а где я в Городе крокодила возьму?
Арель после тяжелой ангины лишилась певческого голоса, похоронив мечту стать эстрадной певицей. Хотя способность просто говорить у нее со временем и восстановится (тут хоть до инвалидности не дошло).
Адам попал в аварию, почти не пострадав по здоровью, но изуродовав физиономию. Необратимо. Взаимная любовь разве что поможет в принятии себя и обретении некоторой гармонии с миром, но обратно преобразить - это так не работает.
*Флин он же Юджин грохнется из окна и после удара головой потеряет зрение, если я все-таки когда-нибудь напишу "Теплицу"

---

Неожиданная мысля

Столкнулась в очередной раз с фанатской гипотезой, якобы в диснеевском "Алладине" на самом деле постапокалипсис, отсюда и пасхалки Джинна на современность. Вообще-то я думаю, что Джинни, как и олимпийские боги в диснеевском "Геркулесе" просто таким образом показаны ВНЕ какой-либо человеческой культурной эпохи (хотя, конечно, местами это и у не сверхъестественных существ попадается), но тут вдруг натолкнуло на такую мыслю:
А что, если ВСЕ ДИСНЕЕВСКИЕ ФИЛЬМЫ происходят в неком едином постапокалиптичном мире? Поэтому там в одном временном отрезке могут пересечься античные греки со средневековыми арабами, может некая "Новая Дания", из которой родом принц Эрик, находиться в тропической полосе, а русалки (как и антропоморфные звери, у которых тоже есть собственные города-государства) на самом деле являются мутировавшими формами жизни? Таким образом, в едином временном периоде могут находиться "репродукции" самых разных исторически-культурных периодов, в столице "новой Франции" в моде период девятнадцатого века, а в разных провинциях разброс от преддверия французской революции до периодов двадцатого века, в лесах "новой Англии" небольшие городки антропоморфных зверей живут, словно в двенадцатом веке, а в больших городах вполне себе двадцатый с высотками и машинами и даже о разумности собак жители большого города не догадываются , арабов откатило к средневековью, при этом сохранив в культуре артефакты современности типа семейных труселей, а новыми греческими богами-олимпийцами стала семейка сверхмогущественных мутантов, которые реконструировали античность для культурного обоснования своей власти (хотя культурных артефактов типа средних школ американского образца и джаза в исполнении афро-муз там ЕЩЕ больше)

В принципе, неплохой такой обоснуй для глобального кроссовера, не вынуждающего при этом сочинять АУ для общей увязки всех со всеми. Не то, чтобы я уже с темой "злодейской утопии" вообще знала, что делать...

---

Властелины Вселенной и почти нет Химэна

Вызывало беспокойство, смогут ли создать интересную историю, а не плоский наивный боевичок, которым был старый сериал, с таким имбовым главгероем (Супс у дисишников в определенный момент начал создавать этим проблемы и был существенно переработан едва ли не до потери себя), но сценаристы правильно поступили, убрав из заголовка (и большей части сюжета), собственно, Химэна. А вот принца Адама в истории не хватает, увы. После обновленной Ширы, где важной стала личность Адоры, а не личина Ширы, я рассчитывала, что тут будет что-то вроде. МОЖНО было сделать что-то вроде: Адам из-за разрушения меча мог потерять "хеншин" и участвовать в сюжете как обычный персонаж (к тому же кульминационный твист в этом случае сработал бы мощнее) - а то вроде бы и утверждается, что личность Адама это больше, чем маскировочный "алый первоцвет", что он обманывал лучшего друга именно потому, что хотел отношения именно как к самому себе, а не как к деактивированной версии великого героя - но это никак не раскрывается, потому что ЛИЧНО его тоже оставили вне игры. Это огорчает. Если отсутствие имбового Химэна в большей части сюжета сериалу в плюс, то Адам как личность заслуживал большего раскрытия.

Не верьте постеру, ни легендарного героя, ни его прописного противника в сюжете не больше минимума. Почти все кадры с ними вошли в трейлер. И временного союза как я люблю не будет , ну, вернее, будет, но с другими злодеями. Обидно, ведь потеря магии была реально той общей проблемой, с которой Скелет заинтересован был бы помогать (ну, а ненеожиданным поворотом предать временных союзников и перед кульминацией можно). Может, даже линию принца Келдора использовали бы хотя, наверное, дядюшки-чОрногерцоги это слишком уж истертое клише
Понравилась рисовка. Очень понравилась. В наше время, когда анимация почти полностью ушла либо в карикатурную чибишность, либо в надувную тридешность, такие мультфильмы - просто услада для глаз. Дизайн в большей степени отсылается на старый сериал, чем это было в Шире (а интернет теперь полон воя и скрежета зубовного от обиженных мужЫгов мыжЫговичей, которым обидно, что женских персонажей от идиотских бронелифчиков избавили, а мужским так и оставили меховые или доспешные труселя - недоработка!))), но не считая доспешных труселей дизайн персонажей тоже очень хорош. Появилась серьезность ситуаций (прям хочется цитировать проткнутого мечом Скелетора на тему того, что Химэн впервые использовал оружие по назначению - после почти игрушечной условности оригинального "Химэна" такие моменты много значат.
В общем, второй сезон я буду ждать. Сериал в целом понравился. Но все же со стороны создателей было несколько некультурно пихать в трейлеры столько сцен с Химэном, чтобы потом оказалось, что сцены из трейлера - это ВСЕ, что в сериале вообще есть с ним. Разочарованных поклонников персонажа понять можно.

Последние новости: О! А во втором сезоне, оказывается, мою претензию учли (хоть я ее и не высказывала создателям))) - там в сюжете полноценно задействовали Адама (именно Адама, а не Химэна, активация которого возможна, но стала сопряжена с определенными проблемами), что само по себе хорошо, но ГЛАВНОЕ - дали взаимодействие со Скелетом, которого мне так в первой части не хватало. Скелет в силу своих отрицательных навыков отношений допек Ивл-Лин так, что "главзлом" вселенной в итоге стала она, а заклятым врагам пришлось объединиться, чтобы вселенную спасти (Скелетоша-то заинтересован был во власти, а не во всеобщем уничтожении, так что готов оказался даже пойти на поклон за помощью))). Еще б найти, где нормально посмотреть с сабами...

запись создана: 23.08.2021 в 23:23

---

Энканто: знамение новой вехи диснеевских образов?

Как известно, у диснеевских фильмов существуют четкие культурные периоды. Типичные героини архаики чистят мачехам туфли и мечтают взамуж, чтобы больше не приходилось чистить мачехам туфли (там все скромненько), типичные героини классики страдают от одиночества и отчужденности, мечтая понять свое место в жизни, потом была тупиковая попытка более зрелых личностно героинь, увы, не ставшая началом для тенденции, более того, после эксперимента произошел явный регресс, откативший Рапунцель к уровню где-то между Авророй и русалочкой, после чего героинями новой эпохи стали девочки-супермутанты с ранообразными сверхъестественными силами. В какой-то мере "Энканто" можно считать признанием в том, что тема сверхсил сценаристам поднадоела. Своеобразный символизм - трех сестер (вернее, двух сестер и кузину, но важно не это) главгероини Миры можно считать олицетворением типичных диснеевских героинь из разных "культурных эпох" - или представления о таких героинях - а сама главгероиня... на героиню-то не особенно и походит. Ее уникальность в том, что Мира, казалось бы, совсем не уникальна - и это становится ее, казалось бы, проблемой в семействе, где остальные родственники обладают сверхсилами. Этакая анти-Эльза, не находящая себе места не из-за особенности, а напротив - заурядного желания особенной стать.

Поначалу от завязки ожидаешь чего-то в духе "Фей Небыляндии", где новая фея никак не может найти свой волшебный талант, пробуя себя в разных занятиях, а потом случившаяся катастрофа и совместные приключения перед самой кульминацией заставляют ее обнаружить, что ее уникальный талант - именно тот самый, чтобы спасти всех в ключевой момент. В каком-то смысле оно действительно так - но одновременно и совершенно иначе. Поначалу, конечно, Мира завидует родственникам (особенно сестричкам) и яро мечтает тоже "стать особенной", переживает из-за своей якобы бесполезности... но постепенно открывается, что благодаря "бездарности" только у нее в семье и была возможность просто жить все эти годы и быть собой настоящей, в то время, как магически талантливые родичи ломали себе жизни ради имиджа и семейных интересов. Ведь за великую силу, как любят повторять в паучьих мирах, вечно требуют великой ответственности.
Вообще-то, надломы в жизни разных членов семьи показаны довольно поверхностно и беззубо - словно всерьез досталось только дядюшке-провидцу Бруно. Обозначили так же проблемы властной бабули и двух сестер - типичных заложниц собственной сверхсилы, однако в формат полнометражки попросту не влезло все то, что очевидно там напрашивалось. От тетушки Пепы, метеомага, которая в юные годы должна была куда жестче Эльзы вызывать катаклизмы. воюя с собственными чувствами, до маленького кузена-бестиапата, которому в городке с натуральным хозяйством приходилось "слышать" курочек, которых ежедневно забивают в суп. Вообще, тему суповых кур в диснеевском проекте вряд ли затронут, но семейство Мадригаль и его история напрашивались на небольшой сериал, где Мира могла бы вместе со зрителем раскрывать всех своих родственников и закончить суровой бабушкой типа как "финальным боссом". Конфликт поколений, который напрашивался быть уровня "Коко" или "Бравы", раскрыли максимально щадяще и спустили на тормозах.

---

Зимний бой со стороны

Мифология

Захолустье

Темный двор

Грызунчики (у грызунчиков уже обнаружились весьма интересные тексты)

Ангелы и демоны из "гуд омена"

Постапокалипсис (тематически команде стоило назваться "командой конца света", строго-постапокалипсиса мало, тем не менее, у них отличные хоррор-ориджи)

Внеконкурсная команда Дайри ("спасибо, что живой (С)))

И команда песиков, видимо, по аналогии с командой котиков, которых я что-то не нахожу.

Зы: котики нашлись, но на АОЗе, жаль.

---

Не про "китайцев", но недалеко

Волею судеб я зачем-то все-таки села смотреть азиатский сериал. Правда, не графово китайское фэнтези, а корейское... эм, городское фэнтези, видимо (хотя, думаю, тематически это мелодрама с мистическим допущением).
Главного героя - представителя коренной азиатской нечисти, переводят (зачастую в рамках одного перевода) то "гоблином", то "демоном", но он, скорее, что-то вроде мстительного духа. Больше всего в этом смысле похож на "демонов" из "Благословения небесной канцелярии" у китайцев: бывший человек, прославленный генерал, которого юный правитель предал и казнил из страха политической конкуренции, поскольку герой войн становился популярнее в народе, чем сам правитель. Убит генерал был собственным оружием, которое в итоге и стало духовным якорем, создавшим злого духа с личностью и воспоминаниями убитого генерала. И прошатался этот дух неприкаянным по Земле аж до современности в надежде встретить некую "невесту" - вовсе не из романтических мечтаний, а потому, что только она окажется способна его окончательно упокоить. И в какой-то момент возникает подозрение, что "невеста" эта - ученица старшей школы, способная видеть призраков...
Тут стоит уточнить, что "меодраматичной" составляющей в сюжете верится меньше всего. Примерно как в "Леоне": суматошная девчонка свалилась на попечение взрослому мужчине, а у него постепенно возникает то ли отцовская, то ли чисто человеческая привязанность, но никак не романтический интерес. Только фикуса для полного счастья не хватает. Хотя тут девочке уже девятнадцать и технически она могла бы считаться взрослой, образ и характер подаются как детские со всеми вытекающими - во влюбленность еще можно поверить с ее стороны, да и там... племянница с дядюшкой, как есть. Начинаю догадываться, почему мой фанфик про Аида и Кору так и остался чисто дженовым))) Если бы не анонсированная констатация, что эти двое пара, я бы скорее решила, что она скорее с "племянником" (на самом деле очередным потомком династии его слуг-людей) в итоге сойдется.
Впрочем, призраки, хоть и обрекают героиню на роль изгоя в школе, но отнюдь не худшая ее проблема. После смерти матери она живет в доме тетки на типичных "золушковых" правах, да и вообще, на самом деле должна была умереть еще до рождения и этим создала неразбериху в документации Жнецов, один из которых теперь разыскивает "потерянную душу" в надежде таки выполнить рабочий план хотя бы с опозданием - по совместительству этот синигами еще и сосед "демона" - уже до конфликта за жизнь девочки эти двое друг друга недолюбливали за взаимные бытовые пакости и неудобства, однако очередное столкновение интересов внезапно становится мостиком к "началу прекрасной дружбы". Вот за пикировками этих двоих реально интересно наблюдать. Обещают, что у Жнеца позже по сюжету тоже будет своя любовная линия - надеюсь, с ней справятся получше. Но в целом, я с этими персами предпочла бы не мистическую мелодраму, а какой-нить детектив (клише с поначалу ненавидящими друг друга вынужденными напарниками в каком-нить общем деле "демон" и Жнец отыграли бы на ура, аж искры б полетели) или больший упор на производственные будни Жнецов с их бюрократией, начальственными разносами и поисками "потерявшихся" духов.

---

С Новым Годом

---

Что-нибудь к "скорбной ночи" года

Новый ноут "обрадовал" - дурацкий одиннадцатый виндоус самопроизвольно скачал какое-то обновление и не только уничтожил все закладки на интернет-страницах, но и открывает теперь Ворд в режиме только для чтения - тип, "покупайте лицензию". А старый ноут с нормальной виндой чинить денег все еще нет... Без Ворда не только в фанфиками никак не раскачаться, но и посты писать сложно, особенно когда Дайри почему-то не хотят сохранять изменения в уже опубликованном.
Но хотелось в преддверии зимнего солнцеворота написать хоть что-нибудь, так что напишу. Что-нибудь.
Некоторое время назад открыла для себя очень милый комикс "Клуб проклятых принцесс"

Сказка о "типичном сказочном королевстве", где, как водится, есть у короля три дочери (и еще сын, но про того вообще разговор отдельный). Две старшие вполне соответствуют сказочным традициям: прелестные девушки, поющие с птичками, заставляющие распускаться цветы и искриться блесточки, а вот младшая Гвендолин - главная героиня комикса - как-то промахнулась мимо всех стереотипов и, с точки зрения всех, кроме любящей семьи, похожа на кого угодно, но только не на принцессу. Впрочем, король-отец всех своих детей любит одинаково, в семье царят мир и искренняя взаимная любовь, посторонним в силу отцовской паранойи на принцесс вообще смотреть нельзя, так что до шестнадцатилетия своего Гвен даже не подозревает, что чем-то отличается от сестер. А потом в их маленькое королевства прибывают для сватовства три принца - сыновья дружественного соседа, с которым король давно уже договорился о брачном альянсе - и от своего предположительного жениха маленькая принцесса впервые слышит, что "уродлива". В растерянности Гвен сбегает в лес, где натыкается на обитель скрывающихся в глуши Проклятых Принцесс, которые поначалу принимают ее за товарища по несчастью (ну, не может же быть стереотипная сказочная принцесса просто не быть хорошенькой - наверняка замешаны какие-то злые чары!), но и когда ситуация проясняется, дружно хотят ей помочь... ну, не совсем все, да и представления о помощи у эксцентричной компании могут оказаться весьма оригинальными.
Хотя комикс по большей части юмористический, присутствуют в нем и сюжетные интриги, не все из которых пока разрешены, и достойное раскрытие и развитие героев. Персонажи - вообще лучшее, что есть в комиксе, они не просто обаятельны, но по мере происходящего безумия раскрываются и развиваются порой с совершенно неожиданной стороны. Даже если кто-то в своем сюжетном дебюте покажется стереотипным поверхностным болваном или "типичным" недоброжелателем, контролирующим родителем или вовсе законченным негодяем - в результате понимаешь, что все, что они делают, они делают не просто так, да и в сюжете присутствуют не как функции для галочки - у каждого за плечами своя история, сформировавшая именно такое отношение к жизни. Даже "принцелы" - компания НЕочаровательных принцев, винящих всех и всё в своей невостребованности для романтических историй - при дальнейшем знакомстве оказались довольно-таки симпатичными, хотя и пародируют редкостно неприятное явление С самого начала меня подкупило, пожалуй, именно то, что старшие сестры-красавицы не выставляются "пустыми куклами", одержимыми внешностью и нарядами, чисто для контраста к доброте и трудолюбию младшей принцессы, как это сделали бы в большинстве сказок. Да и принцы, хоть и будут первое время буквально пародировать шаблоны "золотого Диснея" окажутся не так-то просты. Но главная аллея звезд, конечно же, принцессы (и не только они - для вступления в Клуб не обязательно быть ни именно принцессой, ни даже именно проклятой) из Клуба, особенности характеров и разноцветья ментальных тараканов у которых выкручены на максимум за счет разнообразных проклятий, сочетающихся (или, наоборот, ярко НЕ сочетающихся) с их личными чертами и судьбами.

---

Сходила я на нового "Паука"

Всеобщего восторга чего-то не разделила. Фильм неплохой, но ничего прям выдающегося, у них была, по сути, "зловещая шестерка", но это никак не использовали, "личностную эволюцию" Питера, которую все обзорщики так хвалят, Питер на самом деле прошел еще в первом своем сольнике, причем реализовано это было покруче. Рада была увидеть доктора Отто, конечно, но в целом тема "Паучьих миров" в куче мультсериалов была реализована поинтереснее. А еще не люблю, когда сюжетные конфликты обнуляют вместо их разрешения.

По сути имеем тот "откат Паука к заводским настройкам", что в комиксах стал последствием Гражданской Войны. Только со Стренджем, заменившим Мефистофеля

---

ФБ этой зимой, походу, мимо.

Может, и к лучшему, поскольку с октября ни писанина, ни даже рисунки не реализуются, хоть мысли и есть...
Хотя надеюсь, наводка "на почитать" что-нибудь интересное все-таки будет... Но летом даж в выбранных для отслеживания командах как-то ни за что не зацепилось внимание.

---

Если бы Дисней снимал фильмы ужасов

Хочу в преддверие Хэллоуина все же зарисовать свои давние мысли о классических фильмах Диснея в виде классических фильмов ужасов. Да будет двойная доза клише! Надеюсь обновлять каждое воскресенье, соответственно, закончить тридцать первого.

Фильм первый: Правда о немертвой царевне.

Фильм первый: Правда о немертвой царевне.
Анонс: Путешествующего по странам Европы юношу по имени Фридрих Принц в дороге застигает страшная буря, напуганная лошадь получает травму и Фридрих вынужден оказывается искать временное пристанище в обособленном особняке близ горной дороги. Хозяйка дома, кажется, не совсем в своем уме, зато ее прелестная юная воспитанница очаровывает незваного гостя с первого же взгляда. Украдкой девушка просит о помощи в побеге от мачехи, с детства державшей ее взаперти и вдали от людей - та, в свою очередь, пытается убедить Фридриха, будто девушка одержима неизвестным злом и быть многим бедам, если ее воспитанница вырвется на свободу. Принц без колебаний принимает сторону девушки, однако и сам постепенно начинает замечать странное. Что, если каждая знает лишь кусочек правды - правды о немертвой царевне?

Офтоп: тема Белоснежки-вампира довольно-таки не нова, да и сам типаж "вамп" там всегда напрашивался. "Снег, зеркало и яблоко" Геймана мне как-то не зашел, зато "Красные, как кровь" понравился (у автора последнего рассказа есть еще прекрасный футуристический сюжет на тему "Красавицы и Чудовища"), но тут я постаралась ни на одну из "постмодернистских сказок" не ссылаться. Пока не факт, что могу придумать сюжет, который еще не должен мою же "Кровохлебку" по Рапунцель повторять - ну да, у нас тут афиши с анонсом, а не полноценные сценарии.

Фильм второй: рабочее название Зомбушка, но я придумаю что-нить нормальное. Наверное.

Фильм второй: рабочее название Зомбушка, но я придумаю что-нить нормальное. Наверное.
Анонс: Овдовевшая около года назад Марта выходит замуж во второй раз и вместе с двумя дочерями переезжает на юг США, в семейные владения нового мужа. Тот тоже потерял первую жену, несколько лет назад умершую от лихорадки, а его дочь, сумевшая пережить ту же болезнь. повредилась рассудком и абсолютно утратила волю к жизни. О девочке заботилась Мамми, знахарка, некогда сумевшая спасти ее от смерти, но во время отъезда мужа Марта, недовольная нахальным поведением прислуги, увольняет женщину. Другие слуги шепчутся, что девочка не сошла с ума, а умерла от болезни - и Мамми, якобы могущественная колдунья, вернула ее отчаявшемуся отцу в качестве противоестественного существа. Стоит ли верить суеверным сплетням? И может ли быть опасна полностью покорная чужой воле девочка?

Офтоп: тут образ довольно сильно отличается от "хэллоуинского" зомби и это был компромисс, на самом деле история подразумевает классического зомби, вообще внешне выглядящего, как обычный человек, просто в абсолютно апатичном состоянии.

Фильм третий: Пробужденная

Фильм третий: Пробужденная
Анонс: Тысячелетия назад рождение царевны Хеперет было омрачено тревожным пророчеством жрецов: хоть на заре жизни девочка принесет в родительское царство процветание и изобилие, но после за это придется заплатить цену страшными бедами. Избежать этого можно лишь одним способом - накануне шестнадцатой годовщины ее рождения принести царевну в жертву богам. Царская семья отвергает пророчество, решив справиться с предсказанными бедами, подготовившись к ним за годы мира, но слишком многие боятся, что это не спасет царство и по прошествии лет назревает переворот. Царевну Хеперет выкрадывают у родителей и все же приносят в жертву, а ее возлюбленный Рамерит после безуспешной попытки остановить церемонию клянется, что обязательно найдет и спасет девушку.
В двадцатом веке молодой египтолог Филипп Ламор из Франции оказывается в составе экспедиции, обнаружившей захоронение царевны Хеперет. Расшифровывая письмена, Филипп случайно произносит вслух заклинание, частично вернувшее Хеперет к жизни - теперь ей необходима его душа, чтобы ожить окончательно, а в сбежавшем юноше постепенно пробуждаются воспоминания Рамерита. Хочет ли он сильнее спастись сам - или принесет любую жертву в стремлении вернуть потерянную любовь из прошлой жизни? И может ли древнее проклятье сбыться в двадцатом веке новой эры?

Офтоп: картинка, меньше всего похожая на постер, достойная принцессы, меньше всего "в гриме" похожей на саму себя. Еще и пришлось все-таки разровнять переносицу, поскольку профиль у Авроры не тянул на египетский вообще ни разу.
И да, я в курсе, что никому не зашел фем-ремейк "Мумии" с Томом Крузом. Мне тож не зашел. Но адаптировать иначе не получается.

Фильм четвертый: Темная Лагуна

Фильм четвертый: Темная Лагуна
Анонс: В институте морской биологии профессор Урсула Никсен и ее очаровательная ассистентка Ванесса приглашают студента Эрика Вальдсона в экспедицию. Юноша всегда мечтал о путешествиях и приключениях, поэтому с радостью принимает их предложение, но не подозревает, что ему уготовили роль приманки, чтобы поймать обитающее в водах Амазонки легендарное существо, о реальности которого не стихают научные споры.

Фильм пятый: Ночь алых страстоцветов

Фильм пятый: Ночь алых страстоцветов.
Анонс: компания стереотипных студентов во главе с Гастоном приезжает путешествовать в горы. Как это часто бывает с компаниями стереотипных студентов в глухомани, с ними начинают происходить что-то непонятное. Белинда в шумной компании слегка аутсайдер и приехала не для развлечений, а в надежде что-то узнать об исчезновении своего отца, когда-то отправившегося в эти края изучать уникальные горные растения - алые страстоцветы. Местные жители уверяют, что лес на горе проклят и его охраняет какая-то хищная тварь, а странный юноша по имени Адам, живущий отшельником на отшибе - что аромат или пыльца растений вызывает у большинства людей галлюцинации и безумие - и все сходятся на том, что студентам бы стоило убраться подальше, пока не наступило полнолуние и не расцвели все алые страстоцветы. Но Гастон не верит в проклятья и хочет разобраться, что за животное на самом деле держит округу в страхе. А Бель намерена докопаться до правды о судьбе отца и считает, что Адам знает куда больше, чем говорит.

Офтоп: Сложившаяся уже традиция тут сломалась - Бель и на постере не в центре композиции и она сама на текущий момент не монстрик. Поскольку фильм все равно в реале сниматься не будет, думаю, не страшно проспойлерить - предполагается, что она станет оборотнем в своеобразном хэппиэнде, добровольно перетянув местное проклятье на себя.

запись создана: 03.10.2021 в 13:13

---

Я охочусь за белым призраком: Сомнительная история Кощея

Полнометражку по "Сказочному патрулю" я ждала уже довольно давно - думаю, не только я одна. Планировалось в день премьеры проползтись до кинотеатра, тем более, у меня как раз выходной, но городские власти решили отпраздновать Хэллоуин в этом году в печально известной манере, так что, как говорится, "уже никто никуда не идет"... Поскольку мне "Яндекс плюс" уже некоторое время спамит обещаньями бесплатной подписки до конца года, в связи с печальными обстоятельствами я на него таки подписалась и посмотрела мульт на кинопоиске.

Второе увы - подозреваю, что скоро определение "неплохой мультфильм" станет для меня более разочаровывающим, чем откровенно фиговый Потому что "Кощея" сняли, с одной стороны, достаточно качественно, чтобы дать почувствовать потенциал, с другой - абсолютно этим потенциалом не воспользовались. Имея в своем распоряжении все богатство сказочно-мифологического мира, сюжет сделали максимально простеньким и безликим. Главного героя, в сущности, могли назвать как угодно - все равно сказочная репутация Кощея не обыгрывается никак вовсе. Происходящее разбивается о первое же "почему" - зачем вообще воровать артефакты и почему нельзя объяснить Василисе ситуацию? У них все же был какой-то конфликт ошибочно интерпретированный потом в сказке про царевну Лягушку? Как еще одна впихнутая потерянная принцесса сказочного мира сочетается с династией огневиков (с которыми в родстве Ядвига, а Ядвига УЖЕ есть в событиях тех времен)? Флешбек, растянутый на бОльшую часть фильма, совершенно того не заслуживает, злодеи получились максимально абстрактными и безликими, снова никак не взаимосвязанными как с пластом сказок и мифологии вообще, так и с миром "Патруля" в частности - дело могло бы спасти грамотное выстраивание конфликта и большего раскрытия злодея "среднего звена" - тщерт, этим злодеем среднего звена можно было сделать Владика в самом его становлении Мороком, а не мимокрокодила с точно такой же мотивацией "обычный человек хочет колдунские силы"! Злодейскую репутацию Кощея в сказках можно было объяснить тем, что вынужденный подчищать хвосты князь его оболгал, да и само нападение ледяного монстра послужило началом раскола - люди начали бояться магии, а волшебники, даже оставшиеся в мире людей, вынуждены оказались скрываться. Можно было часть хронометража посвятить более поздним флешбекам о том, как Кощей любой ценой стремился добыть все камни для артефакта и этим заработал себе репутацию жадного до драгоценностей негодяя. Можно было... множество всего, сделавшего бы историю глубже и объемнее, можно было вписать на самом-то деле.
Картинка в целом понравилась, хотя от женских лиц все еще веет недобрым душком полнометражек по винксищщу, но дизайн в целом порадовал. Особенно Лихо, напомнивший троллей из "Троллеловов". Хватает сцен, которые откровенно впихнули ради зрелищности, но такой грешок замечался даже у Пиксара, да и справились с этими сценами добротно. Наверное, на большом экране красота ощущается в полной мере кто ж знал, что с большими экранами такая подстава-то планируется - но я как-то вот больше ждала интересной истории и раскрытия легенды сериального мира... Может, оно даже в чем-то и хорошо, что история полностью самостоятельная, а не сбежавшая серия "Патруля" и не постмодернистское переворачивание сказочных сюжетов, но, блин, почему вообще главгероя зовут КОЩЕЙ, если это совершенно никак не обыгрывается?